年轻油管导演打造恐怖片爆款，夏季票房奇迹席卷北美

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今年5月，两部备受关注的恐怖电影《痴迷》和《后室》在北美需求端连续上映，不仅占据了同期票房的榜首位置，更引发了整个业界的广泛关注。两部影片均已引入我国，其中《后室》于6月26日在中国上映，而《痴迷》也预估将在7月24日与我国观众见面。耐人寻味的是，站在这两部影片背后的凯恩·帕森斯与柯里·巴克，都是二十岁出头的年轻导演，都来自YouTube，也都未曾接受过传统意义上的电影学院训练。

凯恩·帕森斯在《后室》首映式 柯里·巴克（左）在《痴迷》首映式 好莱坞历来有吸纳“异乡人”的传统。无论是上世纪从欧洲流亡而来的电影大师，还是后来从广告、音乐录影带中杀出的影像作者，每隔一段时间，总会有一批不按既定规矩入场的人，重新搅动这个业界。自2005年上线以来，YouTube之于无数怀抱电影梦的年轻人，既是一所没有门槛的私人电影学院，也是一个能够即时得到反馈的创作培养皿，更是一封可以被全世界看见的公开求职信。

而好莱坞当然不会错过这扇窗口。这个曾经壁垒森严的工业体系，正以前所未有的效率，将目光投向地球的每一个角落。从某种意义上，这兑现了YouTube成立之初许下的承诺——打造一个更民主化的创作生态，让任何地方的任何人都有机会被看见。同时，这种现象也让人不得不思考：成为导演，究竟意味着什么？如今，从YouTube这样的网络视频平台走出的新生代创作者，已经在恐怖片领域汇聚成一股不容忽视的力量。

恐怖片与YouTuber（即YouTube视频博主）之间，本就有着近乎天然的吸引力。这个类型并不绝对依赖明星阵容，往往重申以有限成本制造强烈的感官刺激，一个强悍的核心概念，一套独特的视觉机制，都可以支撑起一整部作品。而这正是网络创作者最熟悉的创作途径——用最直接的途径抓住观众，用最有限的资源完成最见效的惊吓。在2010年前后，好莱坞的大门渐渐向YouTube的民间电影爱好者敞开。

乌拉圭的广告导演费德·阿尔瓦雷斯便是其中一位代表，他在2009年以不到三百美元的预算，制作了一部描绘巨型机器人攻陷乌拉圭首都蒙得维的亚的灾难短片《恐慌袭击》，充分展现了他如何在低预算下创造出令人叹为观止的视觉效果。该片瞬间就突破500万播放量，也吸引到了大牌导演萨姆·雷米。他向这位名不见经传的南美导演抛出一份重量级合约，把自己的经典恐怖系列《鬼玩人》的重启电影交给了他。

此后阿尔瓦雷斯又相继完成《屏住呼吸》与《异形：夺命舰》，以幽闭空间的极致压迫感，确立了自己在商业恐怖片领域的独特美学风格。在这场浪潮中，来自澳大利亚的菲利普兄弟的《回应我》有着分水岭之意义。在此之前，YouTuber更多是把平台当作进入好莱坞的敲门砖；而菲利普兄弟的出现，则让网络创作者转型为电影导演，不再是天方夜谭，甚至在短时间内成为好莱坞竞相追逐的投资风潮。

片厂启动意识到，这批成长于网络的创作者，对新一代观众的审美趣味与情绪节奏有着天然的感知长处；他们带来的不只是话题与流量，更是眼下电影业界所需要的鲜活气息。再如令《铁血战士》这一老牌系列重焕生机的导演丹·特拉亨伯格也有YouTuber背景。尽管他出身电影学院，但真正让他走上电影制作之路的，是他在2011年以游戏《传送门》为灵感拍摄的短片《传送门：无法逃离》。

该片展现出他把虚拟游戏机制转化为真人影像叙事的本领，在YouTube上线后飞快传播，播放量达成1700万，由此，他不仅进入好莱坞片厂与制片人的视野，更得到了顶级科幻导演J.J.艾布拉姆斯的赏识。《铁血战士：杀戮之地》 当然，浪潮之中难免泥沙俱下。并非所有从YouTube走出的创作者，都能顺利完成从制造点击量到拍出电影的惊险一跃。

焦点影业副主席杰森·卡西迪收购《痴迷》时坦言，真正打动他的，是影片在多伦多午夜场迸发出的能量，而不是导演的粉丝数量。换言之，YouTube可以提供入口与观众，却无法替代电影本身。最终，所有创作者仍要回到那个古老而严苛的问题面前：你是否真的有想表达的东西？《后室》的导演凯恩·帕森斯，正是这样的年轻创作者之一。

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